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2006/07/17 从《Moulin Rouge》到《如果爱》 写下这个题目的时候，我并不知道自己究竟可不可以约束住自己的思想和语言，使得它们按照我的真实意思来表达。并不了解其他人的感受，在我而言，这两部电影呈现出了一种惊人的相似。是的，惊人的，《Moulin Rouge》上映于2001年，而《如果•爱》出品于2005年圣诞。两者都是爱情片，从某种意义上，都可以称为浪漫爱情电影。两者均为大型歌舞剧，两者的人物均纠缠于戏中戏与戏之间，命运纠缠。还有一点，两者终于都成就了可观的票房收入。  由澳大利亚知名导演巴兹•鲁赫曼执导的歌舞片《红磨坊》，讲述的是19世纪巴黎夜总会的腐华生活。好莱坞当红影星妮可•基德曼和伊万•麦戈雷格分别在片中担任男女主角。 克里斯蒂安（伊万•麦戈雷格饰）是个有着极高艺术天分的青年诗人，由于无法忍受庸庸碌碌的父亲而离开了家前往巴黎，在社会低层的波希米亚人聚居区蒙马特（Montmartre）落脚。不久，克里斯蒂安结识了一个整天苦艾酒不离手的艺术家图卢斯•劳特瑞克（约翰•莱奎扎莫饰），而这个艺术家的生活圈子是以“红磨坊”夜总会为中心的，这是一个充满性、毒品、狂热和疯狂康康舞的世界。在这里，克里斯蒂安疯狂地爱上了“红磨坊”的明星萨汀（妮可•基德曼饰），她是一颗“闪亮的钻石”，是“红磨坊”乃至巴黎最漂亮的妓女。克里斯蒂安陷入了这场注定最终没有好结果的爱情。  《如果•爱》导演:，陈可辛，主演: 金城武，周迅，张学友，池珍熙。故事应该从十年前讲起，也许， 1995年的北京…那年，林天伟（金城武饰）前往北京去读电影，他一心想挑战自己读电影导演系的野心，却惨遭滑铁卢。他的成绩只是平平，理想完全破灭。就在心灰意冷之际，他遇上了孙纳（周迅饰），当时，孙纳在一个歌舞团当洗烫工，却已雄心壮志，努力要成为一流的歌舞演员，同时她更身兼多职，赚钱养活湖南乡下的家人，对于只会伸开手掌问家人索取生活费的天伟来说，孙纳顿时成为他祟拜的对象，鼓舞他重燃斗志。这一段情缘，本来可以有个美好的回忆，可是…可是命运弄人，孙纳出身贫苦但志存高远，为了生存和成功，她不择手段，终于成为人人艳羡的大明星。孰料，十年之后在她要努力忘记一切的时候，她生命中两个重要的男人同时出现了--三人要同演一出戏，剧情和命运却惊人的相似，戏里戏外，已难分真假，在孙纳的心中，到底如何抉择。真爱又在何方？ 两者的剧情其实都很普通，前者不过是美女爱上穷诗人，两人不畏强暴，终于以死亡见证了爱情的伟大；后者呢，是这个凉薄的社会里更加稀松平常的故事：贫穷夫妻百事哀，年轻的生命承受不起清贫的煎熬，更承受不起梦想的沦落，终于出卖自己换取所谓的荣耀，十年之后功成名就之时，以为一切已经过去，其实故事才刚刚开始，旧情人相遇，恩人却在眼前，一段说不清道不明的剧情不可避免地展开。 但是，却不可能不注意到，虽然都是编出来的情节，前者中的爱情显然表现得更为美好和纯粹，后者则显得势利的多。在电影的情节中可以觑见很多这样的比较，前者的日常场景显出华丽富贵的景象，男主人公住的小破屋，连天花板都破了的小破屋，因着整部电影本身的狂欢色彩，暗含了诡异的丰富感，而女主角的华屋更是被用电影技法捧到骇人的华丽程度。在《如果•爱》中，导演的手法更为朴实，日常的生活中，人的激情被一点一点被磨得干干净净。郊区矮小的房间，拥挤的破烂公车，脏到快分辨不出原本颜色的军大衣，这样的意象不胜枚举，北京寒冷的冬天，没有阳光，一望无际的大地和结了冻的护城河，人物绝望挣扎的心情一览无遗。 很明显，在《Moulin Rouge》中，导演不愿意让我们看见一个真实的社会，所有的表现手法都是夸张的。我个人更偏爱狂欢式表现方法，演员的夸张演出，使整部戏的节奏感很强烈，很多要表现的东西不是那样直接的递到你的鼻子底下，而是需要在心里去体会。有句被经常提到的话——悲剧，真正的悲剧，是要人在笑声里流出眼泪的，用在这里并不很贴切，但也可以表达一定的我的意思。狂欢的表演，光鲜的衣着，一方面一掷千金，另一方面却为生计所迫，强力的对比，喧嚣的舞台背后是什么？当所有美丽的布景撤去，空荡荡的后台竟是布满灰尘的道具。爱情在这部戏以童话般的面目出现，纤尘不染，尽管有伯爵的阻挠，克里斯提安依然和萨汀走到了一起，女主角在最后一幕虽然永远的离开男主角，但留下一句：帮我们的故事写下来，让所有人知道，这里是不是可以理解为爱情毕竟美好伟大，终将战胜权势，死亡以及世俗的一切。女主角的死亡虽然会让人觉得惋惜，这样的安排确实再好没有过了，试想以男主角的家庭是绝不可能允许有这样背景的女人踏进自己的家门。纵然他们逃出家庭，以萨汀的追求，克里斯提安显然无法满足，终于还是得分开。然而这部电影用萨汀的死成就了爱情童话的完美。  如果说《Moulin Rouge》是童话般的恋情，那么《如果•爱》就是这部爱情童话在现实社会中的延续。《如果•爱》一开始抛给观众的也是光鲜亮丽的场景，年轻有为的导演，大紫大红的当红年轻女星，有着犹豫眼神和气质的男明星。可是三个人间镜头的轮换似乎都在提醒我们这三个人之间，命运的轮盘已经开始转动。接下来，画面一脱之前繁复多彩，北京的茫茫雪景跃然而上。寒冷的天气，小小的却明亮的灯光，即已模糊不清的眼泪，到底这里发生过什么？随着剧情的深入，生活虚伪的外表一点一点剥离，故事的核心平淡的乏味。冷到冰点天气，冷到冰点的环境，冷到冰底的人与人之间的交往，两个年轻人相遇，相识，相爱，终于因着梦想而相离。印象最深的那个画面是，林天伟和同学打听孙纳的消息，得知包养孙纳尽是自己视为兄弟 的同学，镜头拉开，轰然一声，大厅里的灯一排排暗了下去。轰然一声，我已经不记得究竟是我心里轰然一声，还是电影中真得有这个音效。现实社会的残忍与冷漠，淋漓尽致。也许是从这一刻开始，林天伟才决定当明星，追上孙纳，这些已经不重要了，重要的是《如果•爱》为我们展示了《Moulin Rouge》中爱情童话现实的那一面。  抛开情节上相似和延续，再来看电影技巧方面。两者都是戏中戏的手法。《Moulin Rouge》中戏中戏更多的是辅助手法，男女主人公避开伯爵进行交流的掩饰手段，从某种意义上是可替代的道具。在《如果•爱》里，戏中戏却是不可或缺的存在，也许中国人表达爱的方式含蓄，更多的应该是《如果•爱》处于一个比较写实的社会环境中，戏中戏的夸张手法成三位主人公宣泄内心情感，用比较强烈的方式表达出来的途径，它更为电影的主体，这与《Moulin Rouge》很不同，也与很多国外的歌舞剧，如《歌剧魅影》等等都很不同。我以为，这里是很有中国特色的，正如我在前面说的，东方人，尤其是中国人表达自己感情的方式相当含蓄，即使在电影中也是如此，所以不被逼到极点，很少有感情的宣泄表演。但人物的内心矛盾挣扎要如何体现？内心深处明明已经波涛汹涌，但面子上却丝毫不露。电影中三位主人公的社会地位和身份显然也不允许他们在人群前面有什么过激的表现。而且并不是所有的演员都可以将内心的这种波澜全部表现出。张学友的演出显然是戏中戏更为出彩，而金城武这部戏依靠的依然是他忧郁的气质。戏中戏在这时显然成为一个很好的情感表现的窗口，助演员，导演一臂之力，表现出所要表达的东西。   这两部电影，我先看的倒是《如果•爱》，然后才看了《Moulin Rouge》，刚看《Moulin Rouge》时就有强烈的熟悉感。一开始我以为只是因为形式的相似，但后来发现，应该是两者传承，在《如果•爱》公映后，影评多指出这是中国第一部真正意义上的歌舞剧，所以模仿的痕迹存在也不足为怪。比起《Moulin Rouge》，《如果•爱》走得更远，前者应该只是大众意义上的商业片，后者在表现手法更多元化，可以引发人们的思考，也许可以是中国电影寻找艺术和商业结合的一条路。 2006/07/14 黑皮 好久没有更新blog了，有一点羞愧，开这个博的时候几乎是我的人生有史以来最困顿的时期，内心的黑暗走不出来，2005年的后几个月以及今年的前几个月，回首那些时间，竟有些恍若隔世的错觉。
保持黑色的背景多久了？突然间有了要换一个背景的冲动，五月那无聊的长假，我做的最正确的决定也许就是加入临时违章搭盖的群，从那一天起，我的生活慢慢的变了，谢谢，真得谢谢，鼓浪，木耳，还有所有的朋友~ 不说这些煽情的了，记下这件事，永远记住这些日子，快乐的日子，唔唔。^_^ p.S：我很辛苦的，《哥哥》让我慢慢贴吧。。。赶着看的，可以去木耳看啊，侧面有链接，在瀚海飘香，啧啧，大家可以过去捧个人场。
最后一句，虽然还在彷徨，虽然还是找不到方向，但有人关心真得很好，我想我还是离家太远，太缺乏温暖。
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